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蒲华（1832年—1911年），字作英，亦作竹英、竹云，浙江嘉兴东谈主。号胥山野史、胥山外史、种竹谈东谈主，斋名九琴十砚斋、九琴十研楼、芙蓉庵等。蒲华是晚清知名字画家，与虚谷、吴昌硕、任伯年合称“海派四杰”。

蒲华自幼资质灵巧，曾投入科举试验，但最终只得秀才，从此绝念宦途，专心致志于艺术创作。他在嘉兴时家谈费劲，曾租居城隍庙，一心勤勉于于画图。

蒲华22岁与缪氏晓花授室，太太亦善图画，且能诗。配头秉性相投，心境甚笃。干系词，1863年秋，与画家相依十年的太太病逝，蒲华悲悼万分，从此不再续娶，一身一身至老。

蒲华携笔砚出游四方，以卖画为生。他先后客居宁波、台州等地，因不善官场社交和案头楷书，屡遭解雇。晚年寓居上海，申明远扬。

蒲华的书道憨厚多姿，放而凝，拙而趣。他善于愚弄长锋毛笔笔作中锋的点或怀念或粗细的线，运笔速率偏快，点线洒脱恣肆。

蒲华的画作燥润兼施，矫健柔媚，风味清健。他善花草、山水写意画，尤爱画竹，有“蒲竹”之誉。他的山水画以江南水乡为题材，描写了江南山水的簇新当然和优好意思所在；花鸟画则以写意为主，文字简练，形象纯真。

蒲华在画图上师承陈淳、徐渭、郑板桥等前辈各人，同期也模仿了不少其他画家的笔趣。他善于愚弄湿笔，水墨淋漓，线条畅达凝练，柔中寓刚。他的写意花草多作梅、兰、竹、菊、荷花等，文字畅达，凝练着色清丽、不满蕃昌。

蒲华的传世作品有《倚篷东谈主影出菰芦图》、《荷花图》、《竹菊石图》、《桐荫高士图》等。这些作品不仅展现了他精好意思的艺术水平，也反应了他深厚的文化底蕴和特有的艺术作风。

晚年蒲华虽居富贵上海，却生活简朴。他素性嗜酒如命，疏闲散漫，有“蒲磨蹭”的雅号。1911年夏天的一个晚上，蒲华醉归寓所，因假牙落入喉管而气塞身一火。他圆寂后，好友吴昌硕为其管制了后事。

“富于文字”是对蒲华字画艺术的极高传诵。他的书道憨厚多姿，放而凝，拙而趣，展现了深厚的书道功底和特有的艺术作风。在画图方面，他更所以写意花草和山水画见长，尤其擅长画竹，被誉为“蒲竹”。他的画作燥润兼施，矫健柔媚，风味清健，充满了人命力和艺术感染力。这些作品不仅在那时备受传诵，也对后世产生了潜入的影响。

干系词，“穷于命”则是对蒲华气运的真确写真。尽管他在字画艺术上得到了浩大的配置，但他的生活却充满了抑制和困苦。他自幼家谈费劲，虽曾投入科举试验，但最终只得秀才，从此绝念宦途。他携笔砚出游四方，以卖画为生，却频频因为不善官场社交和案头楷书而屡遭解雇。晚年寓居上海，固然申明远扬，但生活一经简朴，致使无意连基本的生存王人难以守护。他素性嗜酒如命，疏闲散漫，这也加重了他生活的难过。

蒲华的“富于文字穷于命”不仅是他个东谈主的气运写真，也反应了那时社会关于艺术家的不公和疏远。在阿谁时间，艺术家的才华和配置频频并不成带来相应的物资答复和社会地位。干系词，恰是这种窘境和困苦，拔擢了蒲华滴水石穿的艺术精神和特有的艺术作风。他的字画作品不仅是他个情面感的表达和人命的写真，亦然对那时社会践诺的深刻反应和批判。

总的来说，蒲华是一位才华横溢却又气运多舛的艺术家。他的字画作品充满了人命力和艺术感染力，是中国近代画图史上的瑰宝。而他的气运则指示咱们，要愈加护理和尊重艺术家的作事和遵循，为他们创造更好的创作环境和生活条目。

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